鲁迅先生曾经预言：在未来中国的画坛上，连环画也能产生伟大的画手。

  

  钢都画家李恩民，靠着他特有的坚韧执著以一种百折不挠，咬定青山不放松的钻劲，终于在他的连环画精神家园中喜获硕果。一部部精致的连环画作，以其令人瞻目的亮点，为我市画坛打造出一道亮丽的风景线。

  

  俗称“小人书”的连环画，是美术大家族中雅俗共赏的画种。由于画幅多、工程量大，表现手段与其他绘画门类而言相对单一，特别是商品经济对出版业的冲击，使连环画市场相对疲软，以及人们审美情趣的转移等诸多因素，令一些画家对连环画望而却步了。

  

  明知山有虎，偏向虎山行。大半生中，李恩民不去赶人们趋之若鹜的时髦，不是让眼睛只盯着绘画市场上的卖点，而是把一些人称之为“不儿科”不能登大雅之堂的连环画，当成了自己的主攻目标，而且一头扎下去，一干就是十多年。《秦玺之谜》、《描带来的发现》、《旅顺口的传说》、《魔鬼洞之谜》、《抗美援朝战争史话》……几十部沉甸甸的连环画作品筑起了李恩民闪光的艺术殿堂。

  

  李恩民连环画创作一个突出的艺术特色，就是勾勒的基本功扎实娴熟，细腻描摹人们形态、动态、神态的表现技巧十分精湛老成。李恩民的表现手段也是以线描为主，然而，这普通的线条，在李恩民的笔下却产生了异乎寻常的表现力。

  

  李恩民用线，不同于传统的中国画线描，也不同于西方绘画制作过程中的轮廓线，他的线是点、线、面三位一体的绘画要素的综合载体。他的线不但在界定表现对象的轮廓界限，而且每条线也在准确地诠释着表达对象的质感、量感、形体、结构。他的连环画构图，除了一部分是在有意强调的大块转折对比所形成的醒目、强烈的视觉效果以外，大部分还是靠线的构成，靠线的韵律感、节奏感来表情达意的。《救救海鹦》、《人鸟之战》、《旅顺口的传说》、《秦玺之谜》等都是这样的作品。

  

  艺术品类没有高低贵贱之分。李恩民以他的创作实践和取得的业绩，又一次证实了这一艺术法则亘古不变的真理性。相信李恩民在今后的艺术征途上，会一如既往，把这块连环画之玉，打磨得愈发光鲜。