顾炳鑫，1923年生于上海，他原来是一个电车上的售票员，后自学木刻，画漫画。解放后，他以改编赵树理的短篇小说《千手观音》《小经理》开始了连环画的创作，一生中创作了100余部连环画作品，他的作品造型严谨，形象准确，风格多样。譬如，他的《蓝壁毯》用的是钢笔画法，《渡江侦察记》用的是铅笔画法，《黎明的河边》用的是黑白画法，《英雄小八路》用的是水墨画法，《列宁在十月》用的是白描画法。他对于连环画体裁、风格、形式的探索研究在当时的连环画坛有着重大的影响力，和天津的连环画家刘继卣合称为“南顾北刘”。

  

  顾炳鑫几十年的连环画创作经历就是一部炫目的连环画艺术的探索史。他有着不错的西洋画功底，素描、透视、构图的技法十分娴熟。他收集了许多珍贵的明、清版画资料，结合中国画史、画论，苦心揣摩，由此，他深切感受到了传统线描艺术的博大精深。他从明代陈洪绶的线描上直接剥离下了那种质朴无华、扎实凝重、概括简练的造型语言，用到自己的创作中。他在上世纪70年代创作的《列宁在十月》《列宁在一九一八年》就是他几十年连环画历程的一个结晶。

  

  这两本连环画是根据同名电影改编的，反映的是俄国十月革命。作品中人物形象刻画得极为准确、生动，塑造得有血有肉，尤其把列宁、斯大林等人的神态拿捏得非常精微，从画面上甚至能感觉到人物的呼吸，在当时堪称一绝，成为连环画创作的一个典范。他在这两本作品中显示出的线描技法可谓炉火纯青，无论人物、布景、道具，还是气氛渲染的描绘，都显得游刃有余。

  

  从中我们可以看到连环画的成功与否，刻画好人物的内心世界是关键，只有把人物塑造成功，作品才能有感染力。现今的一些年轻作者画画时，过于注重作品的形式，寻求画面的唯美，但是缺乏感染力，其症结就在于没有把人物刻画好。